“廣電 21 條”為廣電視聽行業(yè)注入發(fā)展新動能

近日，國家廣播電視總局正式印發(fā)《進(jìn)一步豐富電視大屏內(nèi)容促進(jìn)廣電視聽內(nèi)容供給的若干舉措》，共計 21 條改革措施，引發(fā)社會廣泛關(guān)注。這一被稱為 “廣電 21 條” 的政策文件，以 “適當(dāng)放開 40 集上限”“不嚴(yán)格限制古裝劇數(shù)量” 等具體舉措為突破口，旨在推動廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域的精品創(chuàng)作與傳播，其深遠(yuǎn)意義值得期待。?

當(dāng)前，媒介生態(tài)正經(jīng)歷深刻變革。一方面，微短劇、短視頻等新興娛樂形式迅速崛起，用戶注意力呈現(xiàn)碎片化趨勢，對傳統(tǒng)電視劇行業(yè)形成挑戰(zhàn)；另一方面，數(shù)據(jù)顯示，自 2019 年以來，全國電視劇發(fā)行量逐年下滑。藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律告訴我們，缺乏一定的數(shù)量基礎(chǔ)，高質(zhì)量作品的涌現(xiàn)便會受到制約。在此背景下，“廣電 21 條” 的出臺，直指行業(yè)發(fā)展痛點(diǎn)，其指向清晰而明確：既要為廣大觀眾提供更加豐富多元的內(nèi)容供給，也要為整個行業(yè)注入堅定的發(fā)展信心。?

長劇有其獨(dú)特的藝術(shù)價值，“長” 本身就是重要的創(chuàng)作特征。特別是重大革命歷史題材、時間跨度較大的年代劇等，需要足夠的篇幅容量，才能充分展現(xiàn)復(fù)雜多變的歷史時空，以及大時代背景下個體命運(yùn)的跌宕起伏。像深受觀眾喜愛的《覺醒年代》《北平無戰(zhàn)事》等優(yōu)秀作品，篇幅均在 40 集以上，正是憑借充足的敘事空間，才得以成就經(jīng)典。因此，“適當(dāng)放開 40 集上限” 的舉措，將為創(chuàng)作者提供更舒展的表現(xiàn)空間，有助于催生更多扎實厚重的文藝精品，更好地滿足觀眾對優(yōu)質(zhì)長內(nèi)容的需求。?

“不嚴(yán)格限制古裝劇數(shù)量” 的調(diào)整，同樣具有積極意義。這一舉措既回應(yīng)了廣大受眾對傳統(tǒng)文化題材的喜愛，也避免了黃金時段影視劇類型單一化的問題，讓觀眾擁有了更多元的選擇。同時，這也將直接帶動服化道、實景基地等產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)環(huán)節(jié)的發(fā)展，促進(jìn)影視基地開機(jī)率回升，為構(gòu)建電視劇行業(yè)的良性生態(tài)提供有力支撐。?

此外，“廣電 21 條” 中關(guān)于季播劇排播自由化、鼓勵改編境外優(yōu)秀作品、支持引進(jìn)優(yōu)質(zhì)海外電視劇、紀(jì)錄片、動畫片等內(nèi)容，是對行業(yè)頂層設(shè)計的進(jìn)一步完善與優(yōu)化。這些舉措將有效釋放電視劇行業(yè)的生產(chǎn)力，助力構(gòu)建多元立體的產(chǎn)業(yè)格局。?

值得注意的是，政策的放開并非放任自流，創(chuàng)作者需清醒認(rèn)識政策背后的深層邏輯。適當(dāng)放開 40 集上限，目的是引導(dǎo)精品劇集脫穎而出，絕不是為影視劇 “注水” 開綠燈；引進(jìn)和播出多元影視作品，是為了更好地滿足觀眾需求，因此必須引導(dǎo)資本投向優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，而非盲目追求流量炒作。?

同時，“廣電 21 條” 明確支持優(yōu)秀微短劇進(jìn)入電視播出，這不僅是對微短劇作為新興媒介形態(tài)的肯定，也必然會給傳統(tǒng)電視劇敘事模式帶來一定的競爭壓力。這要求行業(yè)從業(yè)者以更開放、積極的姿態(tài)回應(yīng)市場訴求，以更嚴(yán)肅、認(rèn)真的態(tài)度對待藝術(shù)創(chuàng)作，不斷提升作品質(zhì)量。

總而言之，“廣電 21 條” 是一套全面系統(tǒng)的政策組合拳，精準(zhǔn)對接行業(yè)發(fā)展之需與觀眾期盼。我們有理由相信，在主管部門、投資方、創(chuàng)作者等各方共同努力下，電視劇市場必將涌現(xiàn)更多現(xiàn)象級作品，為廣大觀眾奉獻(xiàn)更加豐富的視聽盛宴，推動我國廣電視聽行業(yè)邁向新的發(fā)展高度。?

（綜合：澎湃新聞）